京剧冬皇：孟小冬 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

　　孟小冬在中国京剧史上，堪称当之无愧的首席女老生，是迄今为止，可与四大须生相媲美的艺术家，她被梨园誉为“冬皇”，已在海峡两岸文艺界得到共识。

上海同济大学的许锦文教授是一位“耕耘勤谨、收获丰盈的戏曲音乐专家”。这次出版的《京剧冬皇：孟小冬》，正是许锦文教授费时一年有余，遍查资料，遍访朋辈，挑灯走笔，“呕血”而成的，是迄今为止部较为完整翔实的孟小冬传记。关于这本书的写作原则，用许教授的话说，传记文学贵在求真，虽然它并不排斥虚构，但他本着“大事不虚、小事不拘、实事求是的态度，胸怀坦荡，秉笔直书，力求能给读者写出一个真实的孟小冬”。从摆在我们面前的这部作品来看，许教授的这一原则得到了体现。

《京剧冬皇：孟小冬》共41章，并有附录3篇，外加孟小冬年表，记述了自孟小冬诞生直至辞世，70年间的各段生活，“出淤泥而不染”的一生，材料翔实全面，行文落笔严谨，“绝无近来所见到出版的某些艺术家传记中出现的‘材料不够虚构凑’，任意兑水，胡编乱造，流于近乎‘演义’、‘戏说’之弊”(钮骠语)。读者可以从这部具有“信史”价值的传记中，准确地认识传主、体味传主。

一、冬皇出世

二、梨园世家

三、童年时代

四、拜师学艺

五、初登氍毹

六、无锡挑帘

七、梅开二度

八、三莅无锡

九、加盟大世界

十、登上共舞台

十一、汉口之行

十二、搭白玉昆班

十三、献艺泉城

十四、北闯津门

十五、名震京城

十六、定居北京

十七、不速之客

十八、梅孟对戏

十九、梅孟结合

二十、金屋深藏

二十一、命案始末

二十二、梅孟仳离

二十三、大亨斡旋

二十四、皈依佛门

二十五、紧要启事

二十六、重返舞台

二十七、三美剪彩

二十八、立雪余门

二十九、姐妹伴学

三十、继续深造

三十一、师徒永诀

三十二、杜寿义演

三十三、广陵绝唱

三十四、“冬皇”由来

三十五、随杜迁港

三十六、补行婚礼

三十七、在港授徒

三十八、孟小冬与张大千

三十九、总理重托

四十、十年台北

四十一、冬皇仙逝

附录一 冬皇遗音

附录二 师承与弟子

附录三 同时代人物年代对照

孟小冬年表

编后记

许锦文，1937年生于江苏清江浦（今淮安市）。早年入上海同济大学化学系供职，后调社科系任文化艺术教研室主任、讲师、副教授，现受聘为该校传播与艺术学院教授。编著《京剧余派老生唱腔集》、《余叔岩与孟小冬唱腔集》、《杨宝森唱腔集》等10余部，出版京剧曲谱《白帝城》、《卧龙吊孝》、《秦香莲》等10多种。曾被评为上海市优秀艺术奖、台湾长谷集团设立的奖教金教学研究奖等。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

　　冬皇童年时代在上海的一段生活，是快乐美好的，生长在那样一个人文荟萃、伶人密集的地方，这对小冬的健康成长，无疑会起着潜移默化的作用，时时激励着她奋发向前。而父亲正在壮年，又是知名演员，有固定的戏份(工资)收入，小冬完全不愁挨冷受饿。她每天练功学戏，循序渐进，几年下来，遂有不少长进。她“拿大顶”一下子可以坚持一顿饭功夫——就是说，从小冬开始倒立，到孟五爷可以去边上面馆里吃碗葱油阳春面回来，她双脚还没有落地；零星唱段也学会了不少。与此同时，小冬因家学渊源，自幼常听父亲吊嗓，潜移默化，竟也喜欢上老生的唱腔。当时正是北方的刘鸿声和孙菊仙在沪献艺，对一般听众影响很大，街上、广场上经常听到有人学唱刘的拿手剧目“孤王酒醉桃花宫……”(《斩黄袍》)、孙的“父子们在宫院伤心落泪……”(《逍遥津》)等等。这些大段唱腔，小冬连听带薰，也就掌握了十有七八。孟五爷遇有机会赴外码头演出，总把她带在身边。小冬6岁时，曾随父到南京演出，偶尔在戏中配演娃娃生；在宁期间，还到一个军阀厅长家唱过堂会。主人是个戏迷，凡家中厨师、车夫、奴仆，甚至勤务兵、看门人，非能唱戏或场面(乐队)者不用。这样遇有爱好皮黄的友朋来访，乘兴唱上两段，不必临时去找文武场，家中配搭齐全，这也符合用人的一专多能。主人见这次来唱堂会的还有个小姑娘跟随左右，大大的双眼，梳着两根小辫子，长得天真烂漫，玉雪可爱。主人问孩子的父亲：

　　“几岁啦？会唱戏吗？”

　　孟五爷答：“回厅座，今年6岁啦！刚学会一二段。”

　　“好！我来操琴，唱一段听听。”操琴者“吱咕吱咕”调好音，问：

　　“唱什么？”

　　“我唱《斩黄袍》！”小冬爽快大方地回答。

　　那军阀一听：“乖乖喹里咚，怎么拉？”他边说边转脸问身旁的一位老琴师。老琴师告诉他：“是[二六板]，62就可以了。”“行！”鼓佬开出[大锣夺头]，那军阀倒也顺手拉出了“62”。“孤……不行！”小冬说太低了(指调门)！那军阀又是一个“乖乖喹里咚！这么高还嫌低？”于是又拨弄琴弦，涨了调门。小冬重新唱：“孤王，酒醉……”“叭！”刚唱了四个字，就听一声响，胡琴丝弦断了！边上的老琴师说，已超过“正宫”调了。军阀翘起右手大拇指说：

　　“好嗓子！有前途！”

　　接着他自说自话：

　　“我收你做徒弟，给你开蒙！教你唱老谭的‘店主东……’不唱那个《斩黄袍》！”孟五爷碍于情面，因自己是跑码头、吃开口饭的，对于任何一位主顾也不敢得罪。面对这位有权有势的军阀厅长，怎敢推却，只好说：“太好了！”就让小冬鞠躬行礼，叩拜启蒙老师。

　　虽说，这次孟五爷在南京搭班演了近两个月，小冬真也三天两头去那个厅长家，让他把老谭的《卖黄马》(即秦琼卖马)从头至尾教个够。每次小冬唱完临行时，军阀都会赏两块“袁大头”(银元)。别小看这两块钱，在那时就能够买一袋50市斤的面粉。这样两个月下来，小冬所获，居然和孟五爷两个月所得包银相差无几。

　　当然，此辈的教戏水平不言而喻。在那个时代，也就是逢场作戏罢了。

　　小冬的真正开蒙老师是她的姨父仇月祥，仇是北京人，幼时坐过科，学孙派老生，也兼及谭、刘。还曾拜早期著名小生朱素云为师学过小生。

　　民国四年(1915)的夏天，小冬父亲孟五爷北上搭班演于天津。常常晚上演戏，白天打牌。在一次《八蜡庙》的演出中，他饰主角褚彪，走了个“硬抢背”，本来可能已患有高血压，自己全然不知。当时虽然起来了，没有倒在台上，但第二天便感到不适，下不了床，已半身不能动(小中风)。幸好及时汤药医治，历经两年，才稍得恢复。但艺人不演戏，既要生活，又要治病，本来就不多的积蓄差不多都花光了。那时小冬下面，已有了二妹佩兰、三弟学科。家庭人口多了起来，在万不得已的情况下，将原送进与住所一墙之隔的敦化小学读书的8岁长女小冬，写给孙(菊仙)派老生、老伶工仇月祥为徒，并嘱以老生开蒙，不许入旦行。契约是三年，期满后为师效力三年加一年，即在三年效力期间，所有演出收入，全部归师傅。第四年可给家中一半。第五年起，收入就可以全部用来养家糊口了。好在师傅又是姨父，两家亲戚关系甚好，因此小冬学徒期间，没有受太多的打骂和虐待。但师傅教戏时，还是要求十分严格，不准有任何马虎。这位师傅教戏经验相当丰富，也有一套教学方法。每天早晨带着她出去遛湾、喊嗓，这是他小时在北京科班坐科时的一套行之有效的传统方法。现在对小冬因材施教，他认为不必每天再去“拿大顶”，只教她踢腿、压腿、下腰，还有像吊毛、抢背、硬僵尸一类的毯子功也常练，但重点放在练气、喊嗓方面，对着古城墙根练口型，回家后，学唱腔、习身段，晚上背念戏词(包括白口、唱词)，抽空还为师傅捶背、沏茶、装烟丝……每天除了吃饭睡觉以外，安排得满满的，真是连喘息机会都很难得。那时候学戏，没有八小时以外，也没有双休日，更别说寒暑假了。但小冬学得也认真，不觉其苦，反觉其甜，加之拜师之前已有一些基础，所以学起来进步很快。师傅一段接一段，一出接一出，驳杂的剧目常常使她感到既新奇又疲倦，无日不唱，甚至无时不唱。

　　师傅教唱腔时，手持一块枣红色长形的木质“戒方”，它不是像“私塾”先生那样用来责罚学生，而是用它来拍板打节奏，规定每段唱至少反复二三十遍，甚至每一句唱也要十遍八遍，他认为这样才能把基础打牢固。晚年的孟小冬在香港回忆起这段学艺过程，曾告诉她的学生：“那时学戏极苦，老师手握旧制铜钱，每段新学的戏，唱一遍放一钱在桌上，一遍遍唱，一个个叠，叠到快倒下为止。”

　　无独有偶，梅兰芳的开蒙老师吴菱仙，也是用这种办法教学的，他规定每段戏文学生要唱二十遍或三十遍，每唱一遍，就拿一个烙有“康熙通宝”四个字的白铜大制钱放到一只漆盒内，到了十遍，再把钱送回原处，再翻头。

　　仇月祥为小冬开蒙的出戏是《奇冤报》(即《乌盆记》)，只教“二黄”和“反二黄”两段，前面的“西皮”，因有较复杂的动作，暂时不教。后半出重点是唱工，没有什么身段，便于随时登台。P18-21

在线阅读地址：京剧冬皇：孟小冬在线阅读

在线听书地址：京剧冬皇：孟小冬在线收听

在线购买地址：京剧冬皇：孟小冬在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

《非常人物系列•非常记忆•京剧冬皇:孟小冬(冬皇)》共41章，并有附录3篇，外加孟小冬年表，记述了自孟小冬诞生直至辞世，70年间的各段生活，“出淤泥而不染”的一生，材料翔实全面，行文落笔严谨，“绝无近来所见到出版的某些艺术家传记中出现的‘材料不够虚构凑’，任意兑水，胡编乱造，流于近乎‘演义’、‘戏说’之弊”（钮骠语）。读者可以从这部具有“信史”价值的传记中，准确地认识传主、体味传主。