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本书遍览叶少兰人生宠辱曲直之云峰壑谷，以时间延序作经，诸段经历为纬，访取他者之言，寻解独得之秘，既为通阅之佳品，各部又自成意趣，立象尽意，度象取真，呈当代京剧大家之精神风貌。

前言

上辑  人生历程

  章  世家之后

    叶氏门庭：梨园磐石一柱天

    盛兰之风：德馨艺绝两拂云

    童年“金泰”：宣南文化圈的小戏迷

  第二章  梨园新蕊

    学戏之初：一曲《探庄》始登堂

    戏校生活：初踏氍毹窥门径

    初经风雨：是谁规定了“命中注定”

    身份转变：教师·导演·演员

  第三章  多事之秋

    悲欢离合：人不长久月难圆

    困厄沙岭：练筋锻骨眼迷惘

    兰嘉之恋：烈火中的患难夫妻

  第四章  艺术新生

    军绿荣光：第二次艺术生命

    “盛兰”重生：春雷一动起蛟龙

    发扬叶派：青出于蓝胜于蓝

    赴美讲学：文化大使与“京剧王子”

  第五章  传道授业

    政协建言：为了京剧，呐喊

    “音配像”：忠孝如今亦可慰

    花甲之作：《洛神赋》与曹植

    课徒传灯：迈前贤而开后学

  第六章  知情者说

    “大家”谈少兰

    ——名家访谈录

下辑  谈戏说艺

  “做明白的演员，不做糊涂的戏匠”

    ——叶少兰的继承与发展

  继承与发展的典范之作

    ——《吕布与貂蝉》

  变不离宗新不露痕

    ——《周仁献嫂》

  文小生艺术的之作

    ——《柳荫记》

  细微之处见精神平常之地显神奇

    ——《白蛇传》

附录

  叶少兰学习、演出、导演剧目一览（据不完全统计）

跋

后记

　　张正贵

　　1983 年生，2010 年毕业于中国艺术研究院研究生院艺术管理专业，文学硕士。现供职于国家京剧院。在《戏剧文学》《艺术管理学研究》《中国京剧》及多部（种）文集报刊上发表学术论文、艺术评论等三十余篇。

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　　富连成在戏曲人才的教育培养方面有一大特点，那便是量体裁衣，因材施教。在这方面，叶春善和富连成总教习萧长华颇费了一番心血。

　　他们依每个学生的特长与天赋条件为他们安排教学，并在观察中及时修正调整，以求限度发挥每个人的潜质。叶少兰曾感慨：“谁能想象，后来成为‘四小名旦’的毛世来，初不是学旦行的。而名丑詹世辅一开头倒是学旦行。我父亲初没学小生，袁世海初也没学花脸，完全是由萧爷爷和祖父他们慧眼识材，这才成就了这些杰出的艺术家！”叶春善尤其重视剧目的积累，富连成社自成立以来，保留、整理、创作了大量的京剧优秀剧目，尤以“三小戏”和武戏的严谨整齐，形成了自家风格；以连台本“三国”戏如《赤壁鏖兵》，以及《四进士》《独占花魁》等深受观众喜爱。喜连成与富连成演过多少出戏？没人能说清。冯牧曾回忆道：“那时候，只需花很少的票价，就可以在那座还保持着古老格局的剧场欣赏到七至九出戏，而且常常在半个月之中极少有重复的剧目。可以说，我所看过的数量多得惊人的京剧剧目(包括许多现在早已失传了的剧目)，我所获得的有关戏曲的知识，基本上都是来自富连成的日夜不停、风雨无阻的辛苦而又魅人的演出。”据叶少兰介绍，祖父为保证剧目建设和演出需要，曾汇集、收藏了大量剧本。仅叶盛章和叶盛兰无偿捐献的叶春善的“叶氏藏本”就有线装二十九函，约三百余册，剧本、总讲等更是达近干出戏，为京剧剧目的保留作了杰出贡献。

　　叶春善为了实现“每一科都要出几个挑大梁的”的愿望，数十年里呕心沥血，将全部身心投入了富连成。他积劳成疾，61岁便离开了人世。从培育戏曲人才和保留、发展京剧剧目上来说，叶春善居功甚伟。据说，为叶春善送葬的那一天，整个北京城都被惊动了，人们自发地身披白孝。当时大栅栏的布店瑞蚨祥，因为叶春善的去世，白布居然售罄。除了他的学生以外，成千的北京百姓加入到为他送葬的队伍中，从前门大街到珠市口，整条街上店面全关，店门口都摆放着供品和茶水，以寄托对这位德高望重的京剧教育家的哀思。

　　终，叶春善“20年后，甭管哪个班子，没我的学生就开不了戏”的预言变成了现实。作为中国京剧史上规模、存在时间长、培养人才多的科班，富连成从成立到解散的44年中，共培养了“喜、连、富、盛、世、元、韵、庆”七科半学生近700人，门徒遍及全国各地，可谓桃李满天下，其中许多人成为京剧艺术的一代宗师。新中国文艺界的旗帜、京剧大师梅兰芳，就曾带艺进富连成(喜连成)坐科深造，借台唱戏，入“喜”字科，艺名为“梅喜群”。而具有全国性声望的演员，如：侯喜瑞(创立了净行侯派)、马连良(创立了老生马派)、于连泉(即筱翠花，创立了花旦筱派)、谭富英(形成了老生新谭派)、裘盛戎(创立了净行裘派)、叶盛章(创立了武丑叶派)、叶盛兰(创立了小生叶派)、袁世海(创立了净行袁派)等，及著名京剧艺术家马富禄、李盛藻、高盛麟、李世芳、毛世来、谭元寿等皆出自富连成社。富连成和它培养出的京剧人才为中国京剧艺术的继承、发展，做出了不可磨灭的历史性功绩，在京剧史上占有光辉的一页。

　　代有人才叶春善膝下五男四女。其去世后，长子叶龙章辞退东北军军需官职务秉承父业，执掌富连成科班，继续教授“世”字科以下学生。除叶龙章继任社长外，叶春善其余四子均为富连成班中弟子。老二叶荫章随唐宗成学“武场”(即打击乐)，成为著名的司鼓艺术家。老三叶盛章初学花脸，后在萧长华建议下改学丑行。除萧之外，先后向他传授技艺的有郭春山、宋起山、勾顺亮等教师。他技精识广，武功超常、武丑戏突出，擅演《九龙杯》《佛手橘》《藏珍楼》《时迁偷鸡》《三岔口》《铜网阵》等，后在尚小云帮助下创演《酒丐》。在中国京剧史上，以武丑行当组班挑大梁者，唯叶盛章一人。

　　开创了叶派武丑艺术，是文武丑行中首屈一指的大艺术家。老四叶盛兰，即叶少兰的父亲，开创了小生挑班唱戏的先河，创立了叶派小生表演艺术，成为京剧史上小生艺术行当承前启后、继往开来的一代巨匠。老五叶盛长工文武老生，先后向李盛荫、王喜秀、张连福、雷喜福、王连平、刘喜益、苏连汉和宋继亭等求学问艺，马连良亦亲授其若干剧目。叶盛长出科后搭班演戏，与诸多名家合作，日渐成熟。他天资聪颖，文武兼擅，转益多师，能戏颇多，后主攻做派老生戏。他做工精细，表演入微，台风潇洒之风貌，向为内行所称道。

　　叶春善四个女儿皆未从事京剧工作，但亦皆与京剧结“缘”：长女玉琪，嫁名小生茹富兰；次女玉琳，许配老生演员宋继亭；四女蕙蓉与萧长华之子萧盛萱结婚。另有一义女叶萍，嫁与马富禄之兄长。

　　叶门至第四代，仍坚守于京剧阵地而不改其志，亦颇多梨园英杰。这一代共计八男二女共十人继承祖业。如叶盛兰之长子叶蓬，对余、杨两派声腔颇有研究，曾得杨宝森、李少春之亲授，所培养的学生不乏佼佼者，如当红的老生艺术家于魁智等便是。

　　叶氏一门数代扎根于梨园沃土，其根深则精华得矣，则叶自茂矣。常言说将门出虎子，及至叶盛兰次子叶金泰、即本书之主人公叶少兰者，投生于如此梨园世家，家学渊源自当不可言喻耳。

　　P9-11

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书籍介绍

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