毕谷云(艺术与人生) 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

张泓编著的《毕谷云（艺术与人生）》不以常见的传记体演绎名角艺术人生，而以毕谷云先生本人和同事、朋友撰写的回忆文章及各类新闻报导、剧评、理论文章、采访录等为纲，以其舞台艺术代表作为抓手，囊括了一百五十余帧珍贵的剧照、戏单、海报和其他戏剧史料照片，注重历史感、现场感，力图折射出现当代乾旦艺术发展的历史进程和大致面貌。

全书分为《毕谷云小传》《追忆恩师》《氍毹风采》《演出活动等》四部分。

前言郭宇

章 毕谷云小传

第二章 追忆恩师

徐碧云唱片三种毕谷云

附：《顺天时报》五大名伶新剧夺魁投票史料王兴昀

漫谈徐碧云先生的艺术特点毕谷云

为继承和发展荀派艺术尽力毕谷云

荀慧生老师教戏(节选)毕谷云

怀念梅师毕谷云

毕谷云拜师二三事口述：毕谷云采访：黄玉琼

附：梅兰芳先生弟子姓名一览表

第三章 氍毹风采

绿珠坠楼

一、剧情简介

二、剧目撷影

三、相关评介、报导、回忆文章等

徐碧云、毕谷云和《绿珠坠楼》李万春刘雪涛周桓

毕谷云在京演出“坠楼”郭长柏

“徐派戏”与毕谷云(节选)周桓

《绿珠坠楼》拍成电视艺术片

我陪翁师看《坠楼》田有亮

丹心一片“坠”玉楼

——访 京剧艺术家毕谷云(节选)刘晓波

徐碧云“坠楼”相亲毕谷云

师徒合作传 技

——话说《绿珠坠楼》之三周承志

《绿珠坠楼》在北京

—— 男旦毕谷云同志赴京演出纪实(节选)张臻心

红娘、续红娘

一、剧情简介

二、剧目撷影

三、相关评介、报导、回忆文章等

话说毕谷云(节选)慕思(肖哲

功底·神韵·创造

——看毕谷云演出的《红娘》兼谈流派艺术的继承(节选)史瓿

风采翩翩形象动人——喜看毕谷云主演的《红娘》冠奇

艺术青春砺弥新——访 男旦毕谷云(节选)沙秀敏

毕谷云的《后红娘》(节选)念生

(前后部)玉堂春

一、剧情简介

二、剧目撷影

三、相关评介、报导、回忆文章等

喜见徐派有传人(节选)梦侨

继承传统不断创新——看毕谷云的演出(节选)李春元

毕谷云一新招，后部《玉堂春》梁镇国

活捉三郎

一、剧情简介

二、相关评介、报导、回忆文章等

宝刀不老精华再现——看毕谷云、周承志的演出刘治初

《活捉三郎》享誉京华——毕谷云、周承志赴京演出追记(节选)肖哲

毕谷云的精品《活捉》(节选)周 鼎

贵妃醉酒

一、剧情简介

二、剧目撷影

三、相关评介、报导、回忆文章

博学多艺的毕谷云(节选)方世玉

熏风习习送花香——市京剧团在京演出侧记(节选)普琴

天女散花

一、剧情简介

二、剧目撷影

三、相关评介、报导、回忆文章等

艺术青春永驻的毕谷云(节选)冯宏来

太真外传

一、剧情简介

二、剧目撷影

洛神

一、剧情简介

二、剧目撷影

穆桂英挂帅

一、剧情简介

二、剧目撷影

西施

一、剧情简介

二、剧目撷影

翠屏山

一、剧情简介

二、剧目撷影

三、相关评介、报导、回忆文章等

博学多艺的毕谷云(节选)方世玉

虞小翠

一、剧情简介

二、剧目撷影

活捉王魁

一、剧情简介

二、相关评介、报导、回忆文章等

舞台生涯三十年——记京剧演员毕谷云(节选)张作栋

坐楼杀惜

一、剧情简介

二、剧目撷影

三、相关评介、报导、回忆文章等

为毕谷云喝彩(节选)白雪曼

大乔小乔

一、剧情简介

二、剧目撷影

平贵别窑

一、剧情简介

二、剧目撷影

三、相关评介、报导、回忆文章等

艺高胆大——与毕谷云同台演出有感李万春

遗翠花

一、剧情简介

二、剧目撷影

三、相关评介、报导、回忆文章等

70老汉演活17女娇娃(节选)秦木

樊江关

一、剧情简介

二、剧目撷影

三、相关评介、报导、回忆文章等

钟灵毓秀转益多、师_记 京剧艺术家毕谷云先生(节选)周桓 钟苏洲

余赛花

一、剧情简介

二、剧目撷影

红梅阁

一、剧情简介

二、剧目撷影

芦荡火种

一、剧情简介

二、剧目撷影

三、相关评介、报导、回忆文章等

外行看得懂艾辉

其他剧目

一、剧情简介

二、剧目撷影

第四章 演出活动等

我市京剧团在上海演出受欢迎赵家圭

回忆毕谷云

——1982年在津演出盛况(节选)汪源

毕谷云在烟台肖哲

轰动沈阳的《四五花洞》

——记沈阳的“徽班进京纪念”演出周桓

幽云出岫谷艺术现奇葩

——访 京剧表演艺术家毕谷云先生(节选)刘晓波

舞台风采六十年

——毕谷云京城演出专场侧记(节选)张天贺

毕谷云纪念演出志盛(节选)张古愚

京剧乾旦大家——毕谷云刘宇

京剧乾旦大家毕谷云先生晋京录制《名段欣赏》(节选)刘宇

毕谷云先生来北京拍《名段欣赏》休恋逝水

毕谷云万里献艺赵进生

大陆京剧大师毕谷云秀魅力征服台北观众苗女

毕谷云：80岁男旦和他失去的时代唐骋华叶佳妮

附录

一、毕谷云合作过的琴师

二、毕谷云合作过的鼓师

三、毕谷云学生一览

四、毕谷云研究资料索引

后记张泓

张泓，女，1980年出生，文学博士。广泛涉猎编剧、戏剧理论研究和传记写作。论文曾获中国戏剧文学奖论文一等奖、王国维戏曲论文奖二等奖、全国戏剧文化奖论文银奖；剧本获 2015年度文化部国家艺术基金青年创作人才资助、中国戏剧文学奖银奖和铜奖。专著有《大武旦王芝泉》、《青衣翘楚李炳淑》等。

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毕谷云，原名毕国荣。1930年生，上海人，自幼跟从京剧名家赵云卿老师练功，后从祁彩芬、林颦卿、王福卿、小冯子和、新丽琴、何佩华老师学戏。

    1949年拜徐碧云为师，1951年又拜荀慧生为师，1961年拜梅兰芳为师，并向筱翠花、芙蓉草、朱琴心老师学艺，向方传芸老师学昆曲，曾组毕谷云京剧团在各地演出。20世纪50年代在北京民生京剧团、红星京剧团任团长和主演。1958年，北京市剧团支边时，毕先生到辽宁省阜新、本溪两地建立京剧团，为主演，兼任团长。现为 一级演员，辽宁省政协委员、剧协理事、文联委员，北京梅兰芳艺术研究会理事等。先后录制了《红娘》《贵妃醉酒》《十三妹》《绿珠坠楼》等剧目和展现毕谷云舞台艺术的《话说毕谷云》《壮心不已》等电视片，以及中央电视台《名段欣赏》等专题片。曾多次参加中央电视台春节戏曲晚会的录制。毕谷云其人其艺，被写进由北京艺术研究所、上海艺术研究所共同组织编写的《中国京剧史》一书及《京剧大辞典》。

     上篇 毕谷云是京剧徐派的代表性传人之一，所上演的经典传统剧目通过唱、念、做、打及跷功、椅子功等，展示出徐派京剧艺术独特的魅力及其深厚的艺术功底和造诣。

     20世纪30年代，一个并不平静的年代。上海，一座并不平静的城市。毕谷云便是出生在这样一个时代、这样一座城市。不过，在他的童年印象里，并没有太多关于战争和动荡的记忆，有的是童年生活中经历的种种美好。

     毕谷云12岁随京剧名家赵云卿练功，据毕老讲，他14岁开始练跷功。旦角的跷功来源于过去妇女缠足裹小脚的真实生活，就是我们常说的“三寸金莲”。

    戏曲舞台不管是男旦还是坤旦演员，跷功是基本功，尤其是花旦、武旦演员的跷功 要扎实。跷是木制的，一般使用枣木或榆木，因为这类木材坚实耐用，不容易折断劈裂。跷的形状，主体部分是仿照缠足女人的小脚形状制作的，外面再套上鞋和袜子，大约在3寸左右，整个跷形似一只长柄的大汤匙。踩跷的演员全身的重量全靠前脚掌支撑着。踩跷时，要用两条长达五六尺长的白布带子，把演员两脚牢牢地绑在跷上。跷分硬软，软者易也，毕先生却 是硬跷功。毕谷云幼年练跷，先是绑上跷靠墙站立，忍受着疼痛，逐渐地练习扶着墙壁行走，再慢慢独自站立、行走，再跑圆场。为了跑得快、轻、稳、灵活，跑得富于美感，练功时还要在脚面上绑铁砂袋，而且砂量逐渐增加，直到每袋重6两，甚至 多一些为止。这样练习过一段时间后，再把砂袋除去，就会觉得轻松自如、健步如飞了。在练跷功的同时，还要打靶子、练毯子功、翻筋斗等等。毕谷云在练跷功上吃苦 多，因此他的基本功相当扎实。18岁他便崭露头角，组织毕谷云京剧团在各地演出，揭开了他艺术生涯的起始之旅。

     1949年，毕谷云在上海演出花旦戏《得意缘》时，正巧京剧徐派创始人徐碧云先生前去看戏。徐先生很赏识他的表演，就在那年秋天，一个风和日丽的日子，于上海新新大酒楼举办了隆重的毕谷云拜师会，上海、北京的名伶纷纷赶来参加。从此，徐碧云有了第二个人室弟子( 个弟子是“四小名旦”之一的毛世来)。毕谷云从此拜在徐碧云门下，得其真传。

     徐碧云先生文武兼备，是可挑大梁的人才，不仅工青衣、花旦，并兼演武旦戏。1927年，由北京的《顺天时报》公开选举，徐碧云先生以新编《绿珠坠楼》一剧夺取桂冠，与梅兰芳、尚小云、程砚秋、苟慧生共同当选为“五大名伶”。由于时局混乱，徐碧云先生得罪了军阀，20多岁时便被迫离开了北京的戏曲舞台，也因此徐派艺术没有像其他四大名旦那样广为人知，以至于 迹舞台多年。梅兰芳梅家和徐碧云徐家有很深的渊源，徐碧云先生的大哥——徐兰沅先生，是梅兰芳先生的琴师，也是梅先生的姨父。徐碧云是梅先生的妹夫。徐派与梅派在艺术上既有相似之处，又 风格。

     毕谷云拜徐碧云为师之后，刻苦学戏，继承徐师表演艺术风格，能戏甚多，20多岁便挑班演出。20世纪50年代初，毕谷云组建北京民生京剧团，后改为北京红星京剧团，领衔主演。那时“四大名旦”梅、尚、程、荀和“四大须生”马、谭、杨、奚所组建的剧团在京、津、沪等各地演出。而毕谷云则率团以徐派名剧活跃在舞台上，观众格外喜欢。至今，在本溪市群众艺术馆和本溪市档案馆里，还保存着毕谷云领衔主演剧目的大幅宣传海报，足以证明当时毕谷云演出受欢迎的程度。

     徐派名剧《绿珠坠楼》、前后部《玉堂春》、《活捉王魁》、《大乔小乔》、《虞小翠》等戏，上座率极高。尤其是《、绿珠坠楼》，场场爆满。这是徐派的代表剧目，演唱行腔充分体现了徐派特点，刚柔并蓄，行腔委婉，优美新颖，吐字清晰，听来真有行云流水、珠落玉盘之感；节奏快慢有致，富于韵味。

    从行当上虽以青衣演唱为主，为了表现绿珠遭遇不幸时复杂的内心感情，徐碧云打破了青衣行当的局限，巧妙地运用花旦的身段、动作、眼神。在剧中载歌载舞的场面中，他又以轻盈优美、灵活曼妙、飘然欲仙的舞翎子、舞水袖来烘托人物的内在情感，颇见深功， 特色。 为突出的是 一场戏，绿珠坠楼时，舞台上设有3张高桌的楼台布景，绿珠要从楼台上翻筋斗而下，表现坠楼而亡的惨景。徐碧云隐退舞台后，倾心传艺，虽然培养了很多学生，但只有毛世来和毕谷云继承此剧，后因毛世来年纪较长，不再演出，所以只剩毕谷云一人将这出具有独特表演技巧的徐派名剧呈现给观众。

     在舞台上有所成就后，毕谷云依旧感到不满足。

    他深知，与前辈艺术家相比，自己的水平还相差太远，他拜荀慧生为师，成为荀派学生；他拜梅兰芳为师，成为梅门 一名弟子。毕谷云博采众长，兼容并蓄。他吸取名家流派精髓为己所用，在长达半个世纪的舞台表演生涯中，形成了自己的艺术风格——韵味醇厚的唱、简练准确的做、感情细腻的演和惊险高超的翻跌技艺。

     P3-6

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书籍介绍

毕谷云，一位被京剧“五大名伶”中的三位收为弟子的传奇人物，融梅派之雍容、荀派之妩媚、徐派之刚健于一身，从二十世纪四十年代即走向舞台，五十年代独自挑班，于名角红角济济一堂之北平获得声誉。六十年代率团远赴东北，从此扎根于黑山白水之间，顽强地坚守、扩展着男旦艺术的天地，以《绿珠坠楼》之“坠”而谱写让人难忘的舞台传奇。其艺术高古、典雅、严谨、绚烂，常有技惊四座、让人恍然不知置身何处……