纳兰词 锁线 版 彩色图鉴 全注全译全解 国学经典读物 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

诗词是有意舍弃了文学和生活的表象的，直指人的心灵和灵魂，与我们的情感最微妙之处相联，与人类的生命节奏相关。我们每个人的内心，其实常常都会有一种朦胧的韵律，如清波之渺渺、荷香之淡淡、杨柳之依依。当我们读到某一首诗词时，内心的这种韵律便会涌出，与诗词中的节奏、旋律产生共鸣，每逢此时，我们便会被一首诗词打动了，尽管它们有时并不甚高明。然而，对于这两种心灵韵律的契合，我们并不总能详加体察。诗人本人风花雪月的故事，爱恨情愁的演绎反而更能打动我们。然而，这其实也是一种心灵的共振、情感的牵结、灵魂的交谈。我们喜欢某个人，一定是他或他生命的一部分打动了我们。对于纳兰来说，尤是如此。

梦江南（昏鸦尽）

赤枣子（惊晓漏）

遐方怨（欹角枕）

如梦令（正是辘轳金井）

如梦令（纤月黄昏庭院）

如梦令（木叶纷纷归路）

天仙子（梦里蘼芜青一剪）

天仙子（好在软绡红泪积）

天仙子（水浴凉蟾风入袂）

长相思（山一程）

相见欢（落花如梦凄迷）

昭君怨（深禁好春谁惜）

昭君怨（暮雨丝丝吹湿）

酒泉子（谢却荼蘼）

生查子（东风不解愁）

生查子（散帙坐凝尘）

生查子（短焰剔残花）

点绛唇（别样幽芬）

点绛唇（一种蛾眉）

点绛唇（五夜光寒）

浣溪沙（泪浥红笺第几行）

浣溪沙（谁念西风独自凉）

浣溪沙（消息谁传到拒霜）

浣溪沙（雨歇梧桐泪乍收）

浣溪沙（莲漏三声烛半条）

浣溪沙（欲问江梅瘦几分）

浣溪沙（一半残阳下小楼）

浣溪沙（睡起惺忪强自支）

浣溪沙（残雪凝辉冷画屏）

浣溪沙（五字诗中目乍成）

浣溪沙（记绾长条欲别难）

浣溪沙（身向云山那畔行）

浣溪沙（万里阴山万里沙）

浣溪沙（凤髻抛残秋草生）

浣溪沙（肠断班骓去未还）

浣溪沙（旋拂轻容写洛神）

浣溪沙（十二红帘窣地深）

浣溪沙（藕荡桥边埋钓筒）

浣溪沙（欲寄愁心朔雁边）

浣溪沙（败叶填溪水已冰）

霜天晓角（重来对酒）

菩萨蛮（隔花才歇廉纤雨）

菩萨蛮（新寒中酒敲窗雨）

菩萨蛮（朔风吹散三更雪）

菩萨蛮（问君何事轻离别）

菩萨蛮（玉绳斜转疑清晓）

菩萨蛮（白日惊飙冬已半）

菩萨蛮（黄云紫塞三千里）

菩萨蛮（知君此际情萧索）

菩萨蛮（萧萧几叶风兼雨）

菩萨蛮（为春憔悴留春住）

菩萨蛮（晶帘一片伤心白）

菩萨蛮（乌丝画作回纹纸）

菩萨蛮（阑风伏雨催寒食）

菩萨蛮（梦回酒醒三通鼓）

菩萨蛮（乌丝曲倩红儿谱）

减字木兰花（晚妆欲罢）

减字木兰花（烛花摇影）

减字木兰花（从教铁石）

减字木兰花（断魂无据）

减字木兰花（花丛冷眼）

卜算子（塞草晚才青）

采桑子（彤霞久绝飞琼字）

采桑子（谁翻乐府凄凉曲）

采桑子（严霜拥絮频惊起）

采桑子（冷香萦遍红桥梦）

采桑子（凉生露气湘弦润）

采桑子（土花曾染湘娥黛）

采桑子（而今才道当时错）

采桑子（明月多情应笑我）

采桑子（嫩烟分染鹅儿柳）

好事近（马首望青山）

好事近（何路向家园）

一络索（野火拂云微绿）

一络索（过尽遥山如画）

雨中花（楼上疏烟楼下路）

清平乐（烟轻雨小）

清平乐（凄凄切切）

清平乐（才听夜雨）

清平乐（塞鸿去矣）

谒金门（风丝袅）

清平乐（孤花片叶）

清平乐（泠泠彻夜）

忆秦娥（长飘泊）

醉桃源（斜风细雨正霏霏）

画堂春（一生一代一双人）

眼儿媚（重见星娥碧海查）

朝中措（蜀弦秦柱不关情）

摊破浣溪沙（林下荒苔道韫家）

摊破浣溪沙（风絮飘残已化萍）

摊破浣溪沙（欲话心情梦已阑）

摊破浣溪沙（一霎灯前醉不醒）

落花时（夕阳谁唤下楼梯）

锦堂春（帘际一痕轻绿）

河渎神（凉月转雕阑）

四和香（麦浪翻晴风飐柳）

添字采桑子（闲愁似与斜阳约）

荷叶杯（帘卷落花如雪）

荷叶杯（知己一人谁是）

寻芳草（客夜怎生过）

南歌子（翠袖凝寒薄）

南歌子（古戍饥乌集）

秋千索（药阑携手销魂侣）

忆江南（心灰尽）

浪淘沙（紫玉拨寒灰）

浪淘沙（夜雨做成秋）

浪淘沙（野宿近荒城）

浪淘沙（闷自剔残灯）

浪淘沙（清镜上朝云）

鹧鸪天（冷露无声夜欲阑）

于中好（别绪如丝睡不成）

于中好（握手西风泪不干）

于中好（尘满疏帘素带飘）

河传（春浅）

木兰花令（人生若只如初见）

虞美人（春情只到梨花薄）

虞美人（曲阑深处重相见）

虞美人（彩云易向秋空散）

虞美人（银床淅沥青梧老）

虞美人（凭君料理花间课）

虞美人（风灭炉烟残灺冷）

鹊桥仙（倦收缃帙）

鹊桥仙（梦来双倚）

南乡子（飞絮晚悠飏）

南乡子（鸳瓦已新霜）

南乡子（灯影伴鸣梭）

红窗月（燕归花谢）

踏莎行（春水鸭头）

踏莎行（倚柳题笺）

临江仙（别后闲情何所寄）

临江仙（独客单衾谁念我）

临江仙（长记碧纱窗外语）

临江仙（六曲阑干三夜雨）

临江仙（霜冷离鸿惊失伴）

蝶恋花（辛苦最怜天上月）

蝶恋花（又到绿杨曾折处）

唐多令（丝雨织红茵）

踏莎美人（拾翠归迟）

鬓云松令（枕函香）

调笑令（明月）

点绛唇（一帽征尘）

忆王孙（暗怜双郁金香）

忆王孙（刺桐花底是儿家）

菩萨蛮（车尘马迹纷如织）

菩萨蛮（客中愁损催寒夕）

菩萨蛮（飘蓬只逐惊飙转）

采桑子（那能寂寞芳菲节）

采桑子（深秋绝塞谁相忆）

采桑子（海天谁放冰轮满）

采桑子（白衣裳凭朱阑立）

清平乐（麝烟深漾）

眼儿媚（林下闺房世罕俦）

少年游（算来好景只如斯）

浪淘沙（双燕又飞还）

东风齐着力（电急流光）

满江红（问我何心）

水调歌头（空山梵呗静）

秋水（谁道破愁须仗酒）

苏幕遮（鬓云松）

淡黄柳（三眠未歇）

青玉案（东风七日蚕芽软）

青玉案（东风卷地飘榆荚）

海棠月（重檐淡月浑如水）

菊花新（愁绝行人天易暮）

附录

纳兰性德行年录

纳兰性德传记资料

纳兰性德书简

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书籍介绍

诗词是有意舍弃了文学和生活的表象的，直指人的心灵和灵魂，与我们的情感最微妙之处相联，与人类的生命节奏相关。我们每个人的内心，其实常常都会有一种朦胧的韵律，如清波之渺渺、荷香之淡淡、杨柳之依依。当我们读到某一首诗词时，内心的这种韵律便会涌出，与诗词中的节奏、旋律产生共鸣，每逢此时，我们便会被一首诗词打动了，尽管它们有时并不甚高明。然而，对于这两种心灵韵律的契合，我们并不总能详加体察。诗人本人风花雪月的故事，爱恨情愁的演绎反而更能打动我们。然而，这其实也是一种心灵的共振、情感的牵结、灵魂的交谈。我们喜欢某个人，一定是他或他生命的一部分打动了我们。对于纳兰来说，尤是如此。